就個(gè)人觀感，覺得比《芭芭拉》要好：主要太喜歡導(dǎo)演的腦洞了：混淆二戰(zhàn)和當(dāng)下歐洲難民問題的時(shí)空，在電影之中用身份和語(yǔ)言的錯(cuò)位讓觀眾云里霧里。男主角像是一個(gè)歷史的幽魂：他仿佛來自于二戰(zhàn)那段不堪回首的慘痛歷史，是某個(gè)因?yàn)閦z原因而迫害致死找不到歸家之路的魂魄，而在當(dāng)下的語(yǔ)境時(shí)空里，他要在這樣一片茫然的歷史和民族空間中找到可以承載自己靈魂的肉體。而作家的社會(huì)身份正給了他一個(gè)軀殼，之后他與理查德，瑪麗之間的相遇，糾葛既是他ghost的體現(xiàn)，又是某種想要入戲，去體驗(yàn)揭示處于不同時(shí)代之下永恒存在的人生經(jīng)歷和zz議題。最后的結(jié)局也意味深長(zhǎng)：歷史的悲劇，zz迫害并不會(huì)因?yàn)閭€(gè)體的讓步，悲憫發(fā)生改變。這樣的環(huán)境下有太多人看不到希望，歷史一向喜歡重蹈覆轍。男主坐在法國(guó)街邊的等待另一個(gè)游魂出現(xiàn)，開放結(jié)局，悲憫的人文關(guān)懷