即便是對(duì)于閱片無(wú)數(shù)的我，本片的表現(xiàn)形式也是獨(dú)具一格，非常新穎。雖也是藝術(shù)電影那種冷靜、凝固、散漫和晃動(dòng)的調(diào)調(diào)，但臺(tái)詞很接地氣，穿插敘事比較常規(guī)流暢，硬是用克制的畫(huà)面（各種細(xì)節(jié)和暗示）講述了一個(gè)非常重口味的離奇事件。尤其本片陰郁的氣質(zhì)營(yíng)造很好，加上主角永遠(yuǎn)冷漠但不面癱的氣質(zhì)使得這種情緒貫穿始終，加上社會(huì)現(xiàn)實(shí)的加持，簡(jiǎn)直看得人頗有生無(wú)可戀之感。比起畫(huà)面，本片最出色的是對(duì)白，通篇都是不同人的講述，為兄妹那段交叉講述，雖然沒(méi)有畫(huà)面但仍讓人毛骨悚然。然而，離開(kāi)這高逼格的形式，你會(huì)發(fā)現(xiàn)本來(lái)很集中的故事線卻被分成了被害夫婦各自一條，前面吊足了胃口，揭開(kāi)謎底卻發(fā)現(xiàn)男死者那條線根本就是剝離的，雖然也有諷刺但跟主線完全沒(méi)有關(guān)系嘛，倒是片中小孩被虐致死的直接描寫(xiě)幾乎沒(méi)有（看預(yù)告是刪了），實(shí)在是有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。